康熙珐琅彩千叶莲盌巅峰之作“佳士得冠绝四方” -凯发k8官网

11月27日，佳士得香港将单设一场拍卖，隆重呈献一件极为珍罕的巅峰之作——康熙珐琅彩千叶莲盌，值此契机，让我们一同细品珐琅彩瓷背后的深厚历史底蕴及精湛工艺。

何为珐琅彩瓷？

珐琅彩瓷，又称瓷胎画珐琅，是指一批数量极少、以珐琅材料在瓷胎上彩绘装饰纹样并烧成于清宫的瓷器，首见于康熙一朝。

珐琅彩作为釉上彩的崭新品种，与中国传统釉上彩料性质迥异。珐琅是一种烧成后成玻璃物质的彩料，不同颜料可互相混融、使调色盘大增，并可层层堆叠，营造出如油画般的肌理感及视觉效果。珐琅料烧成后具有莹润、通透的特质，颜色可鲜亮可柔和，是瓷胎上作画的绝佳颜料选择。

珐琅彩瓷，又称瓷胎画珐琅，是指一批数量极少、以珐琅材料在瓷胎上彩绘装饰纹样并烧成于清宫的瓷器，首见于康熙一朝。

珐琅彩作为釉上彩的崭新品种，与中国传统釉上彩料性质迥异。珐琅是一种烧成后成玻璃物质的彩料，不同颜料可互相混融、使调色盘大增，并可层层堆叠，营造出如油画般的肌理感及视觉效果。珐琅料烧成后具有莹润、通透的特质，颜色可鲜亮可柔和，是瓷胎上作画的绝佳颜料选择。

在中国，珐琅的运用早于元代已经出现。掐丝珐琅，俗称景泰蓝，就是在铜器上将彩色玻璃融化后填充进铜丝掐制的形状中。将珐琅当作颜料绘画，则于十五世纪始出现欧洲的金属器上，但并无将珐琅颜料画在瓷器上的前例。

极力推崇科学技术的清康熙皇帝在晚年透过欧洲传教士传入的礼物，首次接触西洋画珐琅艺术，并产生浓厚兴趣。为了发展画珐琅工艺，康熙帝要求欧洲教会派懂得烧制珐琅的传教士来华，更在清宫内设立珐琅作坊，让西洋珐琅艺师训练中国工匠制作画珐琅器。

经过数年实验性阶段，康熙朝最后数年宫廷画珐琅工艺臻至成熟。发展出各式珐琅器，包括铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、宜兴紫砂胎画珐琅等。其中瓷胎画珐琅彩，属中国首创，被认为是彩瓷中最为精美的品类。

康熙珐琅彩瓷的地位

瓷胎画珐琅可谓科技与艺术结合之巅峰，将绘画与瓷器艺术结合，乃中国首创。康熙一朝为珐琅彩瓷的创烧朝，在珐琅颜料上以及瓷胎绘画上都有创新，意义深远。

根据清宫造办处活计文件的记录，珐琅彩瓷自创烧始便受到皇帝的重视，制作上精益求精：素白瓷胎由景德镇御窑厂特制，运往清宫后由宫廷画师绘制图案，再由造办处珐琅匠师描绘于瓷器上，入窑烧造。因此珐琅彩瓷是皇帝大力推动下才发展出的宫廷艺术，开创瓷胎彩绘的新高度，纹饰更加生动、立体、具画意，代表了当时最高的工艺以及审美水平。

传世珐琅彩瓷大多为清宫秘藏，只属皇帝拥有，极少流传宫外。至民国初年紫禁城开放后，外界才得以窥探珐琅彩真面目，旋即成为藏家鉴赏追逐的目标。

佳士得康熙珐琅彩千叶莲盌：巅峰之作

清康熙约六十一年

御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹盌 蓝料双方框“康熙御制”宋体款

直径 11 cm.

估价待询

来源：

阿尔弗雷·德捷本诺尔 (alfred trapnell) (1838-1917) 珍藏

玛丽·珍妮·捷本诺尔夫人 (mrs mary jane trapnell) 珍藏

伦敦佳士得，1955年2月16日，拍品88号

sydneyl. moss，伦敦

里埃斯科 (r.f.a. riesco) (1877-1964) 珍藏

bluett& son，伦敦

香港苏富比，1983年11月15日，拍品277号

张宗宪珍藏

香港佳士得，1999年11月2日，拍品509号

张永珍博士珍藏

香港苏富比，2013年4月8日，拍品101号

展览：

香港艺术馆，《天民楼藏瓷》，香港，1987年，图录图版90号

伦敦佳士得，《云海阁重要中国瓷器：张宗宪珍藏展》，伦敦，1993 年，图录图版104号

著录：

《香港苏富比二十周年》，香港，1993年，图版206

南京博物院编着，徐湖平主编，《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，上海，2003年，页52号

《香港佳士得二十周年回顾中国瓷器及工艺品精选》，香港，2006 年，页5及227

首先，这只盌的器型有别于康熙时期常见的大盌，更加精致、轻盈，与雍正时期的盌的造型更为接近。

其次，盌身上出现的胭脂红、白、黄三种珐琅料均为康熙朝晚期清宫成功配制的新颜料。

另外，此盌的珐琅料绘制在上过釉的素胎上，且珐琅料发色艳丽、质地均匀，代表了康熙朝画珐琅成熟时期的制作工艺所能达到的精湛效果。